а Новый фильм оскароносного мексиканского режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту – это всегда событие. Поэтому с прискорбием обнаружить, что «Событие, о котором идет речь», является самым разочаровывающим фильмом года. Это удручающе поверхностная, вымученная, перегруженная трюками, самовосхваляющая сатира, в которой очень хорошие актеры не играют очень хорошо. Хотя в яркой главной роли Тома Круза, безусловно, есть несколько приятных моментов, ценность фильма заключается, прежде всего, в сказочных, тревожных образах, которые создают оператор Эммануэль Любецки и художник-постановщик Деннис Гасснер, искажая и выпирая на экране.
Сварливый старый техасский нефтяной магнат по имени «Диггер» Роквелл просыпается утром, прижимает к себе своего напуганного старого кота, страдающего недержанием мочи, и получает срочные сообщения от своих подчиненных о ситуации, происходящей на его буровой базе в замерзшей Арктике. Том Круз играет его, слегка лысого и с различными другими протезами, вместе со старым добрым мальчиком и «стетсоном», позаимствованным у армейского майора Слима Пикенса, разъезжающего на бомбах, в фильме Кубрика «Доктор Стрейнджлав». Его ценное имущество — потрепанная старая лопата, которую его дедушка использовал сто лет назад, когда он, будучи бедным юношей, копал черное золото в Одинокой провинции. Диггеры любят размахивать этим, чтобы доказать свою точку зрения.
Проблемы Диггера с миром достигают апогея, когда безответственные методы раскопок Диггера (о которых Ганеш предупреждал его в течение некоторого времени) вызывают кризис со стороны Ганеша (Риз Ахмед), пугающе вежливого, ворчливого и напуганного главного ученого. Огромная льдина, во много раз превышающая размер острова Манхэттен, откололась от арктического континента и теперь стремительно движется к побережью Норвегии. Предстоящая посадка будет похожа на ядерную атаку.
Активно не раскаявшийся до конца, Диггер приглашается на кризисное совещание в Белом доме под председательством истощенного и нездорового президента Компсона, которого грубо играет Джон Гудман, вместе с различными высокопоставленными военными чиновниками и другими способными политиками, включая вице-президента, но Майкл Стулбарг тратится впустую в очень мягкой роли. Г-н Диггер занял должность де-факто главного исполнительного директора (главнокомандующего) и раскритиковал упорное нежелание президента взять на себя ответственность за ситуацию, созданную его политическими субсидиями и лицензиями. Тем временем, вернувшись в особняк Диггера, Сандре Хюллер мало что можно сделать в качестве его сводной сестры, и, возможно, при монтаже от этой роли фактически отказались.
Но подождите. Пронзительный, резкий характер фильма частично объясняется внезапным и неожиданным развитием сюжета, но это лишь создает вторую линию повествования, в которой действия… ну… просто приглушены и неинтересны. Ключевым моментом Круза является его высокая, презрительная речь перед стилизованной мега-сборкой дураков ООН, все кричащих, указывающих пальцем и одетых в серое, в которой Диггер вскрывает лицемерие тех, кто презирает нефть, оставаясь при этом полностью зависимыми от нее во всех ее потребительских удобствах. (Диггеры поступили мудро, не напав на частный самолет кинозвезды.) Он также гневно заявляет, что переход к возобновляемым источникам энергии, включая атомную, просто нежизнеспособен. Действительно? Но утверждения Диггера остаются бесспорными, и это часть того, что мы не можем не восхищаться в его реалистическом чувстве злобы других людей.
Только когда основной сюжет фильма выходит за рамки, мы видим, как подрываются наши инвестиции в действие. Это возвышенная концепция, заключенная в кавычки, загадочная и в некоторой степени анти-кульминационная, ситуация, которая сама по себе никогда полностью не драматизируется и не исследуется, но представлена как поворот свершившегося факта. Как и в случае с «Не смотри вверх» Адама Маккея, может существовать молчаливое согласие, что, по крайней мере, у нас есть большой мейнстримовый фильм о самых больших проблемах нашего времени, и что мы обязаны прекратить критическое инакомыслие. Это понятно на каком-то уровне. «Диггер», безусловно, повторяет жадное стремление Дональда Трампа разграбить Северный полюс и другие места. Но есть здесь что-то претенциозное и претенциозное. Этот фильм проваливается в яму постмодерна. А что делать, если застрял в яме?